DECHY NOBLESNÍ I ROZVERNÉ

PAUL HINDEMITH Kleine Kammermusik (Malá komorní hudba) op. 24 č. 2

SAMUEL BARBER Summer Music (Letní hudba) op. 31

MILOŠ ŠTĚDROŇ, ARNOŠT PARSCH Malý koncert pro ovci

GYÖRGY LIGETI Šest bagatel

ENDRE SZERVÁNSZKY Dechový kvintet č. 1

Dechové kvinteto Filharmonie Brno:   Karolína Korcová flétna   Catherine Zatloukalová hoboj   Petr Kavalír klarinet   Petr Hlavatý fagot   Nicolas Perez lesní roha hosté O Paulu Hindemithovi se ve své době s nadsázkou říkalo, že nejraději komponuje ve vlaku a ještě se přitom dokáže bavit. Vycházelo to z jeho přesvědčení, že to hlavní, co odlišuje tvůrčího skladatele od „řemeslníka“, je impuls v podobě „hudební vize“, okamžik, ve kterém tvůrce uzří své budoucí dílo v jeho celistvosti. Psaní not je pak už jen technický výkon. Ve svém raném tvůrčím období Hindemith složil řadu skladeb, ve kterých se snažil uskutečnit ideální typ hudby, který mu tehdy tanul na mysli – byla to „hudba ke hraní“ (Spielmusik), zbavená jakýchkoli mimohudebních asociací a vyvěrající z pudu ke hře a čisté radosti z muzicírování. Přesně takovou je i Malá komorní hudba op. 24 č. 2 z roku 1922. Samuel Barber proslul zejména svým Adagiem pro smyčce, orchestrálním aranžmá původně kvartetní věty, které poprvé provedl věhlasný dirigent Arturo Toscanini v listopadu 1938 v New Yorku. Letní hudba z roku 1956 byla napsána pro členy Detroitského symfonického orchestru. Podmanivě lyrická skladba prochází různými náladami letního období: vyrůstá z vláčně bluesové melodie připomínající Gershwinovu píseň Summertime a přes několikerá zvrásnění se k ní zase vrací. Malý koncert pro ovci, týmová skladba dvou významných brněnských autorů Miloše Štědroně a Arnošta Parsche, vznikl v roce 1970 pro Brněnský rozhlasový orchestr lidových nástrojů (BROLN). K dechovému kvintetu se připojí několik dalších nástrojů, zpěvák a také – jak napovídá název – bečící ovce (ta ovšem ze zvukového záznamu). Dvě skladby maďarských autorů – cyklus Šesti bagatel Györgye Ligetiho a Dechový kvintet č. 1 o dvanáct let staršího Endre Szervánského – vznikly shodně v roce 1953, v době, kdy se Maďarsko jako součást východního bloku potýkalo s kulturní izolací. Obě díla – každé jinak – nesou otisk inspirace hudbou Bély Bartóka či Igora Stravinského. Dnes již patří k pilířům repertoáru pro dechové kvinteto a pro hudebníky představují skutečné technické výzvy.